未刊行詩集『空中の書』12:

夕暮どきともなると、樹々のざわめきの奥に見え隠れする獣の対になった姿をみとめることもある。
館まで小一時間ほどの細い道を、そんな獣たちの挙動を盗み見しながら登りつめてゆくと、さほど高くない丘の頂が手の届くような近さにあると思われて、つい手を伸ばして、届かぬ肉体の限界と飛びゆけぬ精神の力の足りなさに歯がゆい心持ちが生じ、軽やかな足どりの障碍とさえなる。人には住むべき処と見うべき性質の夢など、歴然として何もないのだということに立腹してみても、さしたる問題にもなろうとは思われぬが、かといって、翼が生えて蒼穹にはばたこうなどとは考えてみた試しすらない。
古代、青い、あまりにも深い碧の内海で水底に舞い落ちた慢心の少年がいたという話は有名だが、そのような慢心のありようもわからぬではない。
獣道のような、わが眷属が拓いたこの道を淡々とした思いで進んでいると、いつしかこの道の絶ゆる先は弓のように反り返って、ちょうどスキーの跳躍台のように、限りのない大空の彼方にしなってゆくのではないかという妄想に捉われるのだが、心の奥底では、あながちそれが幼児的な空想でもないのでは、という一種不吉な病が頭を擡げはじめる。

飛翔する肉体(追悼)――演出家・只石善士に

飛翔する肉体(追悼)
  ――友であり、先輩である只石善士兄に捧ぐ

アンダーグラウンドとは肉体主義の時代そのものであった。
いいかえると、肉体主義の時代はアンダーグラウンドである。
なぜなら、あらゆる抑圧の底部に粉々に砕かれた肉体の粒が、おしつぶされたそれぞれの思いの破片が、牙を剥いて肉体のモナドとして起ち上がろうとしていたからである。
1970年前後、国家と権力、管理と抑圧、システムの強権がわれわれを暗黒の深層に閉じ込めようとしていた。わたしたちは地方の受験校を飛び出して、この首都の地下でそれぞれの戦いを始めていた。

絶対的な自由を求めて、あらゆる抑圧と闘う精神をもってシュールレアリストの謂であるとするならば――。
アングラ演劇の勇士・只石善士はそのことによってシュールレアリストである。
抑圧に対するに断乎たる暴力を忘れぬことで、只石善士はシュールレアリストである。
肉体主義をともに生き抜いたことで、只石善士はシュールレアリストである。
暴飲に暴飲を重ねて肉体の枠組みを飛び出したことでも、断乎たるシュールレアリストである。

晩年のある夜、ふたりで酔いつぶれたとき、突然、わたしの初期詩集の次の一節に触れ、「これだ!」と思ったと言ってくれた。

肉体は、訓練に重ねて、素粒子ほどに収縮し地球ほどに膨張しなければならない。そのためには、まず、肉体だけで空を翔ぶこと。

物理的に不可能だというなら、物理性こそ肉体の非現実性であるから、現実的に翔ばにゃならない。

そしてその後に、ある区切りがついたら日本中を車で放浪しながら死ぬまで暮らしていきたい、ともらしていたのが今またよみがえる。

けれども、人生は、思うだけですでに叶っていることがあるものだ。
只石善士は、徹底してアングラであることによって、自由を生きたに決まっている!

先の詩の最終節を掲げて、一つ上の愛すべき童顔の先輩に捧げたい。その飛翔の見事さに。

水を蹴って、
夜間飛行の
魔の呪文の半濁音が。ぱっぱっぱっ。


2011.10.3 只石善士兄没す
2011.10.4 追悼す

帯広の真宗大谷派帯広別院(北海道帯広市東3条南7-7 電話 0155-25-1122)に永代供養

[作成時期] 2011/10/04

未刊行詩集『空中の書』11: 古い砂

古い砂

砂上の皺に数十億の蜜蜂が群っている 独り涸いた丘陵を駈けたのは瞬時の眩惑であったのだろうか はじめのうちは黝い眼窩の底から徐々に湧き上がる妖気に怖気づいていたが、輪郭の透明な曲線が肉の色を帯びていくのを知ってからは、魂のこがれるような戦慄にいつしかうちふるえていた 鼻梁の欠落した首ははにかむような微笑を漏している 爪の間に入り込む砂粒の多くは硝子質の光沢をもっていたが、掘り進むうちに塩のように重い物質に変じてゆく 子供のころに海岸で犬の白骨をみつけた記憶が掠める たしかに爆竹を鳴らしながら走り廻った当時には、何もかもが神秘で優しかった 蜜蜂は管を伸して塩の谷間を埋めつくしている 匣の中にモザイクの縫い取りをした布がたたみ込まれていた 紫の地に黄と白の糸で縁取りし、中央にかすかな王家の紋章が刺繍されている その首は犬のものではなかった 前頭葉の巨大さを物語る額の広さが不吉な印象をもたらしている 砂に同化せずに過ごした、考えることのできぬ永遠の時よ 砂漠の齢を超えた空想の古代よ ある田園詩人はその奇跡を書きとどめる術はないと断言する、解明できない自然は言葉の矩を越えているからと いま机上に鎮座するその首は遠い謎を語っている、精神の奥深さというよりももっとも原始の底から慰安をもたらすもののごとくいまその首は流れるような声で語りかけてくる もはや寸秒の夢 夢に巣くう夜 そして彼方から押し寄せる危険 王家とは生成そのもの、破滅そのものの源をなす邪悪な波頭 蜜蜂の一匹を指でつぶしてみると黄金の砂よりも硬く冷たい液体がこぼれでる 骨の粉が崩れおちずに光っているのだ 睡りに就くことは禁じられている 死の床は星々の距離で測ることはできない、死の床は、死の床は…… 妹の寝台にあふれた胃液が妹の影のように貼りついていた 二十数年を経て話してみると、当時と変わりのない喋り方で、抱いてくれとせがまれる いま十数世紀を経ようとも、抱いて離さぬ夜は暮れない 重たい塩の地の果てよ 涙の中に原始の塩もあり儚い古代の氷もある 死の床につづく愛すべき首よ 罌粟の花びらに満たされてあれ、永劫の期待を蔵うために

未刊行詩集『空中の書』10: 頭蓋骨モデルから伝わるもの

頭蓋骨モデルから伝わるもの

闇の傾斜を、張りつめた糸が重なるように、かさかさに涸びた雪片が滑ってゆくのを聞いた。カーテンの蔭の隙間から冷たい風が忍び込むせいでもあったのだろう。骨が噛みつかれるように深い冷たさが肉を包んでいる。それにつれて体が底なしの睡りに就いてはいたのだが、脳味噌は奇妙にうごめきはじめ溌溂としていた。肉が溶け出して床に吸われてでもいるのだろうか。
姿勢だけは謹直なものであった。背筋はきりりと伸ばし、直角に曲げて揃えた両脚の上、ちょうど臍のあたりで呪印さえ結んでいた。瞼を開けようとしたが、固く結ばれたままいかようにも開けることができない。だが何かしら周囲のもののありようが、そのままの状態でも感じられた。特に強く捉えられるのは、机上に埃にまみれたまま放置されている頭蓋骨のモデルの形である。温かなものと冷たいものから発せられる微妙な空気の運動などといったものではない。確かな触覚を伴った明瞭な形である。
数年前に知人から罌粟の一種を押花にしたものを贈られ、それをモデルの中に蔵っていたことを想い出していた。その薄い花びらの透き通ったピンク色が記憶の底から泛んでくる。モデルの中にはもう一つのがらくたが匿されていた。それはジルコンを象嵌した、銀製の、人面をかたどった大きな指環である。異国の骨董屋で買い求めたのだが、女主人の言によるとコメディアンのマスクとのことである。けれども脣を耳まで開いたその顔は俗悪で、いささか呪われたものででもあるかのような畏れを伴っていた。その相貌の面妖さが明瞭に頭の中に感じられる。見えるものは何ひとつないのにすべてが感じられる。奇怪なる至福とでもいえそうな一刻である。
骨格だけを残して、肉体と呼ばれうるあらかたが失われてゆく。まるで聖遺物器の重なりのように。……

未刊行詩集『空中の書』09: 透明な卵

透明な卵

球体の中に世界が視える
老いた書誌学者の説によれば
つがいの巨人族の
幾何級数的な交接
青みがかった眼の彼方
降る星も消えずに

壁の中に埋る耳
通廊に貼られた跫音
樹齢一千年の黒檀製テーブル
タップダンスを踊る
女の細いかかとが
かんなに削られたように
ガラスの部屋に喰い入る

戦争の夢を語る少女
やわらかな脣の奥
硬質の乳
なによりも尖った臀
体内における血の嵐
殺人者の盥

烟る海へと漕ぎ出してゆく
龍の刺青を誇る腕
数億の日々が
数億の波の棘を渡ってゆく

いま
階段きざはしの下に
ゆらめく卵が
夜の神秘を映す
白髪の友の声音ひくく
ひらたく伸びた掌に
滴となって
燃え落ちる

擬宇宙論:52825: 〈美術衝動〉作品「Uncertainty Principle」1?4

〈美術衝動〉作品「Uncertainty Principle」1?4

 M6号サイズの4点の作品では、珍しくひもは使っていない。
 タイトルは量子論における「不確定性原理」である。
 カーボンブラックの粉を樹脂で練り込んで、キャンバスに何度か重ね塗りし、研ぎ出し、絖のような艶を出す。下地にはアクリル系の絵具の色点を散らしてある。
 S字形に見える図形は相転移をイメージした物質であり、これ自体ひもでもある。銀色をベースに、図形の増加とともに金色で侵蝕の変化をつけてバリエーションとした。重ね合わせと不確定性――。
 また、マスキングをはずした下地はぼんやりとしたスリット(切れ目)が光の二重スリット実験を想起させ、量子の世界を印象づける。

[作成時期] 2007/05/02

未刊行詩集『空中の書』08: 声の届かぬ部屋で

声の届かぬ部屋で

包みを開封すると
押花の罌粟と
頭蓋骨の破片とが
雪のように
部屋を蔽った

宇宙モデルとして
愛していたおまえのかけら
不思議な匂いを醸す
透明な和紙

いまや 便りを告ぐるべき夜
夜を忘るべき睡りの中で
壁をへだてて
硯をする音が
鼓膜につたう

旧作:1988/The impression, Scotland

The impression, Scotland

げんこの形をした山塊がどしんどしんと地にばらまかれ、その上に雪がかぶさっている。
そしてその底がglenだ。スコッチの頭にくるやつだ。
両側から、前から、後ろから、天から、降りそそがんばかりの急峻な山稜が迫り、もう、道の先や後ろがどこにあるか分からない。
二度とこの谷底からは出られないのだ。
日は遮られ、突然暗くなり、冷たい風がさらに冷たさを増した。
岩の塊があちこちに転がり、瓦礫が転がり、赤い土がはだけ、だが土はまるで溶けているように、存在感がない。
ヒースの株がいたるところに根を下ろし、強い風に姿勢を傾かせ、あとは濡れて凍ったごつごつとした光る岩肌、白と黒の混じった石やその塊。
僕はそんなとてつもないロケーションの中で、擂鉢の中の、なにか、地の果てのぞくぞくするような古代の荒涼の中にいるような気がした。

[作成時期] 1988

未刊行詩集『空中の書』07: 声の届かぬ部屋 III

声の届かぬ部屋 III

青鹿毛の馬の背に
咒文の書かれた服を着て
闇に溶ける者がいる
しだいに数が増すかと思うと
一箇の鏡であったりする
肘に疼痛を覚え
こうして肖像を描いているが
いまだ精神の愛撫
めまぐるしい確率論
黒革の手帖に
新たなる神の名が加えられ
不浄の匂いが広がっている

数字という名の首

擬宇宙論:528291: 〈美術衝動〉作品「10-44sec.―重力の発生」

〈美術衝動〉作品「10-44sec.―重力の発生」

Super-string 10-44sec. ―重力の発生, 2006.11, oil, canvas, F120 x 4(521.2×194.0cm), 2006.10-11の2カ月間、横浜市BankArt studio NYKでの公開制作作品

Super-string 10-44sec. ―重力の発生, 2006.11, oil, canvas, F120 x 4(521.2×194.0cm), 2006.10-11の2カ月間、横浜市BankArt studio NYKでの公開制作作品

 この作品は、横浜市・BankART Studio NYK で2カ月間(2006.10.1-11.30)にわたって公開制作したものである。
 タイトルの「10-44sec.」とは時間の最小サイズ(プランク時間)で、ビッグバンから10-44秒後に宇宙にある4つの力(強い力、弱い力、電磁気力、重力)のうち、まず重力が発生したというものである。重力はミクロではもっとも弱い力であるが、マクロではあらゆるものについて無限の距離に力を及ぼすとされる。
 F120号4枚組の大作は、じつに10-44秒という、瞬間というにはあまりにも小さな、恐るべきサイズをイメージしている。
 作品の全体を横に貫いて敷設されたケーブルの痕跡、その盛り上がった絵具のマチエールはひもエネルギーを表し、締めつけられた宇宙の原初がその最初期に重力を発生させ、宇宙の基本的な力を誕生させるという思考イメージで作られている。
 力はそれぞれ量子的な存在であり、重力はグラビトン(重力子)という粒子的なイメージを持つ。ビッグバンの周囲には宇宙の時間の範囲を示す楕円のユニバースサークルがあり、マスキングによってできたキャンバスの下地の不定形のいくつかのかたまりは多次元のかたまりのイメージでもある。
 またそれらは、絵具の層の重なりを剥き出しにし、平面の多層化を強調している。
 キャンバスという布、木枠の露出、包囲するものされるもののあいまいな関係、裏側と表側、回り込むもの、折り込まれるもの、これらは現実との対峙をも含め、曲率を持った時空面が多重化しているという含意でもある。
 この作品の中で、作家は作品を創造する行為のうちに実在している。それは、作品との物理的な距離のある関係でいうのではなく、ニードルで刻まれた無数の線のひとつひとつ、切り刻まれることで変質したごつごつした無数の粒状の絵具のかたまりに内在しているのである。
 つまり、これらのマチエールは存在の基点のそれぞれから大量に発せられた戦慄する狂乱的な泡でもある。
 そして、これらの行為のすべてが10-44秒という恐るべき極小の時間に、静かに呑み込まれていくのである。

[作成時期] 2007/05/02